이곳은 개발을 위한 베타 사이트 입니다.기여내역은 언제든 초기화될 수 있으며, 예기치 못한 오류가 발생할 수 있습니다.문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 제94회 아카데미 시상식 (문단 편집) === 각색상 === || '''작품''' || '''각본가''' || '''원작''' || || '''[[코다(영화)|코다]]''' || '''시안 헤더''' || '''빅토리아 베도스, 스태니슬라스 카레 드 말버그, 에릭 라티고, 토마 비드게인 각본의 영화[br]《미라클 벨리에》''' || || [[드라이브 마이 카(영화)|드라이브 마이 카]] || [[하마구치 류스케]], 오에 타카마사 || [[무라카미 하루키]]의 단편 소설[br]《[[드라이브 마이 카]]》[* 단편집 《[[여자 없는 남자들]]》 수록작. 해당 단편집 속 《셰라자드》와 《기노》의 일부 설정도 차용했다.] || || [[듄(2021)|듄]] || 존 스페이츠, [[드니 빌뇌브]], 에릭 로스 || [[프랭크 허버트]]의 소설[br]《[[듄(소설)|듄]]》 || || [[로스트 도터]] || [[매기 질렌할]] || 엘레나 페란테의 소설[br]《잃어버린 아이》 || || [[파워 오브 도그]] || [[제인 캠피온]] || 토마스 새비지의 소설[br]《파워 오브 도그》 || [[제75회 영국 아카데미 영화상|BAFTA]]와 WGA에서 수상한 〈[[코다(영화)|코다]]〉와 [[제27회 크리틱스 초이스 시상식|크리틱스 초이스]]에서 수상한 〈[[파워 오브 도그]]〉의 2파전 양상이다. 보통 작품상을 받으려면 감독상이나 각본상 중 적어도 하나는 차지해야 한다고 하는데, 〈파워 오브 도그〉는 이미 감독상 수상이 유력하기 때문에 각색상을 놓쳐도 괜찮지만, 〈코다〉는 각색상을 수상하지 못하면 작품상 수상이 어려워진다. 각색상 수상 결과에 작품상의 향방도 어느 정도 달려있다고 볼 수 있다. [include(틀:영상 정렬, url=z3floNiyhNc)] 결국 〈[[코다(영화)|코다]]〉가 수상하였다. 작품상보다 각색상을 수상한 게 더 의아하다는 반응이 많은데, 〈코다〉는 각본이 특별히 호평 받은 작품이 아니기 때문이다. 〈[[코다(영화)|코다]]〉에 대한 가장 큰 비판이 각본이 지나치게 도식적이라는 것이고, 〈코다〉를 좋아하는 사람들도 그 부분만큼은 인정하는 분위기다.[[https://decider.com/2022/03/22/coda-backlash-best-picture-oscars-2022/| ]][[https://www.npr.org/2021/08/23/1030271779/coda-is-an-unabashedly-formulaic-and-lovely-coming-of-age-story| ]] 한 마디로 〈코다〉를 작품상에서 밀어주기 위해 억지로 각색상을 준 게 아니냐는 분석이 나온다. 게다가 〈코다〉는 프랑스 영화 〈미라클 벨리에〉를 리메이크한 작품인데, [[https://extmovie.com/movietalk/75240216|'''이야기의 배경을 어촌으로 바꾼 것 빼고는 원작과 차이가 거의 없기 때문에''']] 더욱 각색상 수상의 적절성에 의문이 제기되었다. 이동진 평론가는 [[https://youtu.be/55P6NjUJmlA?t=1255|"〈코다〉가 무엇을 각색했느냐"며 "아카데미 회원들이 원작도 안 보고 투표한 건가 싶다"]]고 평했다. 실제로 미국 현지에서는 〈미라클 벨리에〉를 아는 사람이 별로 없으며, 후보작도 다 챙겨보지 않고 투표하는 경우가 많다고 알려진 아카데미 회원들이 후보작들의 원작까지 모두 확인하고 투표했을 가능성은 낮다고 봐야 할 것이다. 시상자는 [[숀 멘데스]]와 트레시 엘리스 로스.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기